烟江澹秋色秋兰动睿篇

谢稚柳、陈佩秋的高名

斐声艺坛久矣！以绘画艺术而论，二人无论人物、山水、花卉，或论重彩工笔、泼墨写意，皆能入古出新，别具匠心。在20世纪下半叶的中国画坛，他们旗鼓相当，并肩称雄。绘事之外，二老又通晓画史画论，精於鉴古，时有高论发前人之未有。同时，他们又精通诗律，常在书画联璧之餘，歌赋唱和，文采风流嘉惠艺林。

公司一直以来都对拍品秉持严谨的态度，为了更好地服务于广大藏家，公司特地邀请了谢稚柳陈佩秋大师的哲嗣谢定琨先生为此次谢稚柳陈佩秋大师作品专场作品审定严格把关。

谢稚柳陈佩秋等众香聚妍册

设色纸本册页26.5×33cm×24

册页单幅欣赏（部分）

谢稚柳（-），原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮翁，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋。江苏常州人。擅长书画及古书画的鉴定。初与张珩（张葱玉）齐名，世有“北张南谢”之说。

?题识：一、稚柳。

钤印：稚柳

二、己未春初为蕴贞苏大嫂写此十叶，稚柳。临别广州。

钤印：谢稚、稚柳、应无不舞时

在长达半个多世纪的艺术生涯中，谢稚柳先生孜孜不倦，精耕细研，广泛探求，锲而不舍地攀登艺术巅峰，在诗、书、画、考证、鉴定、研究等领域中成就卓着，鼎足当代。

诗词造诣深邃，诗画交融，格调天成，清新可诵。学术研究，治学严谨，范围广泛，涉及古书画鉴别、美术史研究、作品赏析、史料整理编辑等，尤其是在书画鉴定方面，贡献更爲卓着。

自幼天资聪敏，幼承庭训，受业名师，习经史诗文，醉心丹青，热衷古画观摩，融会古法，自成风貌。绘画方面工花鸟、山水、人物，设色明雅，用笔隽秀，清丽静穆，曲尽其妙。晚岁更创“落墨法”，纵笔放浪，墨彩交融，别具一格。书法方面，清秀飘逸，风姿奇丽，潇洒出尘，气势恢宏。

谢稚柳的荷画，充溢着一种浓郁的文人情趣。其诗书画相结合的创作模式，正是其传承了宋元以来的文人画传统。其中拟老莲笔意的梅花图，以秀美俊逸的笔力和以淡墨绘出梅枝，而后敷以纯色渲染朵朵梅花，清新高雅。册页中之各色花卉淡雅中亦不乏高贵艳丽的色调，精美中又带有俊伟冷艳的风格，整体上呈现出高雅秀润的画面氛围。

?题识：

一、蕴贞嫂夫人正画，己未春玉父。

钤印：吴颢

二、蕴贞嫂夫人指正，己未春初梁纪画。

钤印：梁纪、方網

吴灏(—)，字玉、又字子玉，号迟园、迟居士、退园词客，广东省佛山市人。现代中国传统画派中的一位有力的继承者，于绘画外于书法、诗词、篆刻其造就不亚于其绘书，著有《梦帘香阁词》、《吴子玉书画集》、《大笑草堂印存》。

一九四八年考入广东省立艺术专科学校西画系，为校长丁衍庸所器重，同年从赵少昂先生游。一九五四年拜江南谢稚柳先生为师，学业精进。容庚教授与之结忘年交，数十年中相鉴评书画。

梁纪(—)，别名方纲，广东佛山人。擅长中国画。曾任广州市工艺美术研究所美术指导、副所长。

陈佩秋（——）河南南阳人。字健碧，室名秋兰室、高华阁、截玉轩。国立艺术专科学校毕业。现为中国美协会员、上海美协理事、西泠印社理事、上海中国画院画师。海上著名画家。

?题识：

一、健碧。

钤印：乂之

在书画方面，陈佩秋完全不逊色于谢稚柳，她的艺术面貌与谢稚柳完全不同，而若论传统的功力、自身风格的树立则足以与谢相颉颃。作为一个画家，陈佩秋同样是二十世纪中国画史上不可忽略的人物。

陈佩秋在创新的时候把宋元的东西融合进去，但是在掌握这些花鸟的时候需要细心地观察生活，用色非常有新意，因为对中国画的颜料非常熟悉。她在六十年代开始有些西方的东西渐渐融合进来，对西方印象派的用色非常有研究，西方用色里面讲究光，所以她在用色上做到用墨体现光再加上色，她是一个传统的画家但又与时俱进非常创新。

?蕴贞题签：

1、众香，谢稚柳老师作，蕴贞珍藏。

2、聚妍，陈佩秋老师作，蕴贞珍藏。

?说明：上款人蕴贞为苏庚春夫人张沛之(蕴贞)，擅长绘画。苏庚春(-年)，字更谆，号元清，河北深县人。青少年时期一面读书，一面帮助父亲经营字画行贞古斋。从早年北京琉璃厂"少掌柜"到南方地区赫赫有名的书画鉴定家，60年如一日，积累了丰富的鉴定经验。师从韩慎先学鉴定，韩慎先是新中国早期书画鉴定权威之一，祖父韩麟阁曾为清吏部官吏，其与翁同龢曾孙翁之熹为姨表兄弟。韩慎先与张珩、启功、谢稚柳等同为首批书画鉴定小组成员。苏庚春曾任广东省政协委员、国家文物鉴定委员会委员，首都博物馆中润文物鉴定中心文物鉴定委员、广东省文物鉴定组组长、中国书法家协会会员。出版有《苏庚春张沛之书画集》。

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