上海嘉禾秋季暨五周年庆艺术品拍卖会

预展时间：年12月10日-12日

拍卖时间：年12月13日-14日

预展地点：上海浦西洲际酒店一楼钻石厅、二楼珊瑚厅、三楼宴会厅、琥珀厅

拍卖地点：上海浦西洲际酒店三楼宴会厅（上海市静安区恒丰路号）

在国内艺术市场日益蓬勃发展的今天，谢稚柳、陈佩秋两位艺术家的作品备受藏界青睐。此次，上海嘉禾经过数月的筹备（由谢稚柳、陈佩秋先生家属及我公司总经理魏辉先生共同审稿，去伪存真，选取了四十餘件两位艺术家的精品），推出《煙江秋兰—谢稚柳陈佩秋作品专场》，其中涵盖了两位艺术家不同时期的精品，希翼借此和藏界朋友分享这一艺术盛宴。

谢稚柳(-)芭蕉樱桃

设色纸本立轴戊辰年作

题识：戊辰夏初，谢稚柳。

说明：藏家直接得自作者本人。

67×44.5cm约2.7平尺

RMB:60,-80,

谢稚柳(-)疏影横斜

设色纸本立轴乙卯年作

题识：贵忱同志索画即正，乙卯谢稚柳。

陈佩秋题诗堂：疏影横斜。辛卯春日，健碧。

53×33.5cm约1.6平尺

RMB:80,-,

谢稚柳(-)梅竹双清图

设色纸本立轴戊辰年作

题识：梅竹双清图。戊辰仲冬，谢稚柳。

66.5×42.5cm约2.5平尺

RMB:,-,

谢稚柳(-)梅竹双清

设色纸本镜片戊辰年作

题识：幼盦同志属正，戊辰春初，壮暮翁稚柳。

说明：上款人为方幼安，海上著名中医。

×45cm约4.1平尺

RMB:,-,

谢稚柳(-)落墨荷花

设色纸本立轴丁巳年作

题识：皎洁佩寒玉，清凉拂绿云。荷风散襟抱，并此写灵芬。丁巳夏日，稚柳。

说明：作者家属提供

出版：

1.《谢稚柳诗画选集》P-及封面，文物出版社，年11月。

2.《烟江秋兰》—谢稚柳、陈佩秋作品集，上海人民美术出版社。

96.5×50cm约4.3平尺

RMB:,-,

此幅作于一九七七年，乃谢老泼墨之精品。画中大小荷叶间错参差却层次分明，骨墨放逸却有序可循，可见谢老此时笔墨之功力炉火纯青，此中落墨之法为其晚年所创，大量使用石青石绿覆于墨上，色泽浓郁，而毫无媚艳之感。荷叶中数朵青莲显露其间，半是含苞，半是绽放，错落有致，使得画面生机盎然，满是画中所题“清凉拂绿云”之感。

谢稚柳(-)江乡晴色图

设色纸本立轴丁卯年作

题识：江乡晴色。丁卯秋，壮暮翁稚柳。

出版：

1.《谢稚柳八十纪念画集》图四八，上海人民美术出版社，年4月。

2.《巨匠与中国名画—谢稚柳》P，台湾麦克股份有限公司，年3月。

3.《中国巨匠美术周刊》P20，总号期/中国系列期，锦璛出版事业股份有限公司，年5月10日。

4.《烟江秋兰》—谢稚柳、陈佩秋作品集，上海人民美术出版社。

93×74.7cm约6.3平尺

RMB:,-,

此幅《江乡晴色图》作于年，构图取法高古，气象极为俊伟，古松盘根于巨岩上，江水平静无波，山色青翠欲滴，山势风骨凝重坚厚，云雾腾漫于山脚谷间，真个世外好去处。画面设色瑰丽奇诡而饶古趣。通幅以青绿为主，间以细致勾勒与阔笔描绘交相运用，所谓技法为作品服务，作品为表情达意正乎如此。视觉审美上的突破与震撼，古意盎然的氤氲气息，尽在其中，允为谢家山水精品杰构。

谢稚柳(-)霜树秋禽

设色纸本镜片

题识：霜树秋禽。苦篁斋製，谢稚柳。

出版：《烟江秋兰》—谢稚柳、陈佩秋作品集，上海人民美术出版社。

91×47.5cm约3.9平尺

RMB:1,,-1,,

此幅《霜树秋禽图》直追宋元，臻于精丽、清润、明净的艺术境界。谢稚柳使用“苦篁斋”大致在二十世纪50年代时使用，再根据画风可以推断此件花鸟画作品创作时间，应该是他50岁前后，这也是画家创作精力最为旺盛的时期。图中画霜叶丛竹，鸲谷鸟立于秋枝，鸟以深厚繁复的点染，凝练沉稳的勾勒，现纤巧秀雅之仪态，不仅贴近古人更加贴近自然。此外谢稚柳对竹用功特别着力，直接取法北宋文同和元代赵孟頫，对文同画竹深墨为面浅墨为被的技法领悟尤深。为了画竹，他自己种竹，名其所居为“苦篁斋”。此作中每种景物都尽情展示自己完美的一面，暗红色的霜叶不舍于干枯的树枝，有着随时被秋风带入泥土的不安；鸲鹆灰蓝色的羽毛，匀健的身形，用力于爪间的立姿，灵巧的回头观望；窸窣稠密的竹叶以着色的深浅随枝生长、四面叠加，极富空间感……这一切让我们看到的似乎不只是一幅绘画，而是自然之秋的清旷、明艳以及萦绕在观赏者心中秋情秋韵！

谢稚柳(-)执扇仕女

设色纸本立轴癸未年作

题识：癸未七月，稚柳谢稚。

陈佩秋题跋：据壮暮翁在兰州行将还蜀诗，此图当在兰州作，健碧又记，时壬辰元宵。

陈佩秋题诗堂：执扇仕女。谢稚柳敦煌时期人物画初探。辛卯冬日，健碧海上识。

陈佩秋题签条：谢稚柳挥扇仕女士，辛卯冬日健碧签。

出版：

1.《谢稚柳诗画选集》P-，文物出版社，年11月。

2.《烟江秋兰》—谢稚柳、陈佩秋作品集，上海人民美术出版社。

★此件拍品需要特殊号牌

画心：×52.5cm约4.8平尺

诗堂：33.5×52.5cm约1.6平尺

RMB:2,,-3,,

在中国艺术史上，鲜有人能与谢稚柳匹敌，同时在书画创作领域及书画鉴定领域都取得令世人瞩目的成就。谢老一生中创作了大量的书画作品，包括最早涉猎的花鸟画、中期以后致力最深的山水画及人物画，均以精工典雅为尚。

上世纪四十年代，谢老绘画创作的主要精力还是在花鸟画，五十年代以后，作画兴趣及成就皆逐渐偏于山水画。然年，谢老受张大千之邀，赴敦煌研究壁画，开敦煌学研究风气之先，也使谢老的人物画创作进入高峰时期。题材多以佛像、高士、仕女居多，受敦煌壁画艺术之影响，谢老人物画取法唐人，造型准确，刻画细致，设色雅致，仪态雍容。

年初，谢稚柳在敦煌莫高窟研究敦煌壁画并记录资料，四月去榆林窟，七月和张大千结伴在兰州住过夏天，随后返回重庆。此幅《执扇仕女》正是在兰州度夏期间所作，画面中仕女线条流畅，赋色浓郁，姿态生动，眉目含情，雍容华贵，具有庄重典雅之气度，这正是受到敦煌隋唐壁画的风格影响,是一幅极为难得之佳构。

谢稚柳(-)墨竹

设色纸本立轴

题识：壮暮翁谢稚柳。

村上三岛题跋：雨过秋光满林湿，古人结屋傍幽崖。甲戌春日，三岛题。

说明：题跋者村上三岛是日本书法展览会顾问、日本书艺院理事长、日本书法教育会副会长。他创立了书法团体的“长兴会”，他的书法从王锋书法中获得独特见解，被誉为“开辟了日本书法的新境界”。曾担任上海博物馆特别顾问。

47×54cm约2.3平尺

RMB:35,-45,

谢稚柳(-)梅竹图

设色纸本立轴丁卯年作

题识：正光先生绛云女士清赏，丁卯冬日，谢稚柳。

68×46cm约2.8平尺

RMB:80,-,

谢稚柳(-)高山飞瀑

水墨纸本立轴

题识：壮暮生。

27.5×32.5cm约0.8平尺

RMB:80,-,

谢稚柳(-)青山流泉

设色纸本立轴戊午年作

题识：戊午秋日，稚柳。

43×39.5cm约1.5平尺

RMB:,-,

谢稚柳(-)宋人遗意

设色纸本立轴

题识：稚柳。

陈佩秋题诗堂：宋人遗意，健碧。

刘旦宅题签条：谢稚柳宋人遗意，刘旦宅题。

画心：22.5×28.5cm约0.6平尺

诗堂：22.5×28.5cm约0.6平尺

RMB:,-,

谢稚柳(-)优胜美地

设色纸本立轴癸酉年作

题识：顷游优胜美地归来，写其一角。癸酉秋日，壮暮翁，稚柳。

陈佩秋题签：谢稚柳写尤山米蒂一隅。壬辰岁尾，健碧书签。

×71cm约7.3平尺

RMB:,-,

这幅《优胜美地》作于年，是谢稚柳晚年山水画中的精品。画中山势雄伟，青松挺拔，苍翠蓊郁；一条溪流缓缓流出，似有潺潺之声，给画面增添了动感。谢稚柳在画中题识曰：“优胜美地，归来写其一角，癸酉秋日，壮暮翁稚柳。”谢稚柳曾遍访中外名山大川，创作出大量既有深厚的传统根基，又有着自己独特个性的山水绘画。从该画中可见，谢稚柳有着多么深厚的传统绘画造诣——王诜的俊爽清峭，董源、巨然的平淡天真，石涛的恣纵放逸……然而在继承传统的基础上，谢稚柳又有着自己的创意，形成鲜明的个人风格——他囊括大块，融会变化，其笔墨清峭、洒脱、空灵，又不失自然、朴实、醇厚、典雅，谢稚柳自创的“江南画派”的隽永韵味，从中可以领略一二。

谢稚柳(-)山居图·落墨牡丹图

设色金笺成扇乙卯年作

题识：

1.乙卯秋日为晓贤同志属写即正。谢稚柳。

2.已褪怀中旧笔痕。自沉冥思返清真。无多工让江南格，杂彩缤纷落墨新。乙卯秋日，晓贤同志以此佳箑属图，为写落墨牡丹博咲。稚柳。

出版：

1.常州博物馆编《百年稚柳》纪念谢稚柳诞辰周年P84，文物出版社。

2.《海派百年代表画家系列作品集谢稚柳》P-,上海书画出版社，年7月。

3.《烟江秋兰》—谢稚柳、陈佩秋作品集，上海人民美术出版社。

说明：上款人章晓贤，原任职于上海文物公司，后赴美，与谢稚柳、陈佩秋夫妇交善。

23.5×66cm约1.4平尺

RMB:,-1,,

谢稚柳此双面金笺成扇，均作于年，一面写牡丹两朵，一朵尽情盛开，一朵含苞待放，偃仰相背，富丽端庄，芳香浓郁。绿叶以落墨法写成，用色清凉，笔触洒脱，恣意率真，风格独具。另一面写水墨山水，重峦叠峰，满幅烟云，笔墨苍劲稳重，得山势山骨，不失朴实自然之神韵也。

谢稚柳(-)黄山雪松图

设色纸本立轴庚申年作

款识：庚申初冬，为珊梅夫人属写，壮暮翁稚柳。

陈佩秋题签条：谢稚柳黄山雪松图轴，甲午初冬健碧签。

陈佩秋题诗堂：黄山雪松。甲午岁冬初，截玉轩健碧题。

应野平题裱边：谢稚柳雪景山水精品。辛酉秋日应野平署签。

说明：

上款人戴珊梅女士系明旸法师护法，曾任上海市佛教协会常务理事，与赵朴初及程十髮、谢稚柳、陈佩秋等海上书画名家私交甚笃。

出版：《烟江秋兰》-谢稚柳、陈佩秋作品集，上海人民美术出版社。

画心：80×54.5cm约4.0平尺

诗堂：27×54.5cm约1.3平尺

RMB:,-1,,

谢稚柳创作于年的这幅《雪景山水》是谢老青绿山水中的精品，时年70岁。海上山水画大家应野平于年为此立轴题写了“谢稚柳雪景山水精品”的签条。

这幅画作设色明雅，用笔隽秀，清丽静穆，曲尽其妙。真可谓“追摹古人得高趣，别出新意成一家”。画中峻峭的山峰被厚重的积雪所盖；松树的树冠也积压着皑皑白雪，浓缘紧密的松针，在严寒里更显得郁郁葱葱，生意盎然；全画又以洋红、古青、石绿色罩染山石，一方面浓重的颜色将积雪的白色衬托得格外艳丽。另一方面，冬日山石的积雪在阳光反射的作用下映显出绚丽的色彩，让人有身临美景之感。仅从设色这一处的技法表现，便足见谢稚柳对于自然体悟之深切，这也是古人常讲的“师造化”的重要性。谢老通过主观的艺术化手段的处理，表达了对萧瑟寒冬的理想化和浪漫化情怀。

谢稚柳(-)行书七言诗

纸本立轴丁卯年作

释文：魏姓姚家旧擅名，嫩黄姹紫斗轻盈。

眼前便有堂炉面，却笑相如赋不成。

题识：丁卯冬日，壮暮翁稚柳。

89×46cm约3.7平尺

RMB:50,-80,

谢稚柳(-)行书五言联

纸本对联甲子年作

释文：室雅何须大，花香不在多。

题识：海涵同志属书，甲子夏日，壮暮翁稚柳。

说明：上款人申海涵（-），字默石，号三石斋主，湖南唐河县人，国家一级美术师，善花鸟。

×32cm×2每幅约3.9平尺

RMB:80,-,

谢稚柳(-)行书十一言联

纸本对联乙亥年作

释文：对镜开怀山色欲随芳草远，登高作赋波光隐映月华明。

题识：文学小友属书，大铁集宋词。乙亥冬日，壮暮翁谢稚柳。

说明：上款人为徐文学，上海博物馆工作人员。

.5×27cm×2每幅约3.7平尺

RMB:,-,

谢稚柳(-)行书六言联

纸本对联丙辰年作

释文：可上九天揽月，可下五洋捉鳖。

题识：漫之同志属正，丙辰春日，稚柳。

说明：上款人为曹漫之（-），字符鹏，山东胶东(今平度市)人。曾任上海市第一任民政局局长，华东局副秘书长，上海政法学院副院长，上海市法学会会长。

出版：《百年稚柳》纪念谢稚柳诞辰周年，常州博物馆编P97，文物出版社。

×22cm×2每幅约2.6平尺

RMB:,-,

谢稚柳(-)绘红叶小鸟臂搁

傅式诏刻

题识：式詔刻，属稚柳为之图。

无底价

谢稚柳(-)行书七言联

纸本对联丙子年作

释文：蜀客曾游明月峡，秦人今在武陵溪。

题识：丙子暮春，壮暮翁谢稚柳。

×31.5cm×2每幅约3.8平尺

RMB:80,-,

谢稚柳(-)青山云瀑

设色纸本镜片

题识：海腾同志属正，谢稚柳。

68×41cm约2.5平尺

RMB:,-,

谢稚柳(-)青山飞瀑

设色纸本立轴丁卯年作

题识：丁卯夏日，稚柳。

82×49cm约3.6平尺

RMB:,-,

谢稚柳(-)秋江晴色

设色纸本镜片戊辰年作

题识：戊辰初秋，壮暮翁稚柳七十有九。

88.5×47cm约3.7平尺

RMB:,-,

谢稚柳(-)富春山色

水墨纸本镜片

题识：富春山色。为叶川吾兄写即正。谢稚柳。

说明：为香港苏富比年秋季拍卖会中国近现代书画第71号拍品。

56×77.5cm约3.9平尺

RMB:,-,

谢稚柳(-)雪景松泉

设色纸本立轴癸亥年作

题识：雪景松泉。癸亥十二月，壮暮翁稚柳。

.5×68.5cm约6.9平尺

RMB:,-,

谢稚柳(-)青山飞瀑

设色纸本手卷甲寅年作

题识：纯尧弟自南京来，相见为快，临别写此持赠。甲寅七月，稚柳。

陈佩秋题引首：杂彩缤纷落墨新。右题壮暮翁山水，壬辰秋日，健碧。

陈佩秋题跋：清俭丛山一脸黄，天荒大漠约春光。野桃宁宁花如豆，飞燕翾翾水作梁。客里展书枫叶老，灯边埋梦柳绿长。何缘净土消尘垢，虚对青莲散妙香。右书谢稚柳榆林窟诗，壬辰岁尾健碧识。

说明：上款人为黄纯尧（-7），四川成都人。师承徐悲鸿、黄君璧、谢稚柳、傅抱石诸先生，年毕业于前国立中央大学艺术系。曾任南师大教授、江苏美协副秘书长、常务理事。曾为中国美协会员，四川省文史馆馆员等。

注：徐建融双跋。

画心：25×95cm约2.1平尺

引首：25×cm约3.0平尺

跋：25×cm约7.6平尺

RMB:1,,-1,,

此卷为谢老赠予黄纯尧先生的一幅山水精品，作于一九七四年。时已值谢老暮年，其笔墨功力已臻上乘，既有古代文人大家的格局和从容，又有其别具一格之风采，所创落墨法业已成熟。画中山峦绵连，皆以色彩层层铺叠，厚重而内敛、含蓄，众山远近高低层次分明，间有溪流由远及近至飞流而下，给人以开阔瑰丽之感。近处青松、江上小舟，及至山间小亭用笔俱是细致入微，笔笔着力。画面营造出一种清闲雅致的意境，给人以无限遐想的空间。

谢稚柳(-)红叶小鸟

设色纸本镜框

题识：鲁特、瑰玲两同志属，谢稚柳。

说明：

1.上款人鲁特本名于建秋，山东海洋人，曾任中共山东省委宣传部文艺处长、省文联副主席、省文化局副局长。瑰玲，鲁特夫人，山东著名画家。

2.Lot-Lot为同一上款及同一藏家提供。

73.5×44.5cm约2.9平尺

RMB:,-,

陈佩秋(-)蝶恋花

设色纸本镜框

题识：鲁特、瑰玲同志教之，健碧写。

说明：

1.上款人鲁特本名于建秋，山东海洋人，曾任中共山东省委宣传部文艺处长、省文联副主席、省文化局副局长。瑰玲，鲁特夫人，山东著名画家。

2.Lot-Lot为同一上款及同一藏家提供。

75.5×46.5cm约3.2平尺

RMB:,-,

陈佩秋(-)松竹双友

设色金笺镜框

题识：健碧。

15×45.5cm约0.6平尺

RMB:60,-80,

谢稚柳(-)陈佩秋(-)书画合壁

设色纸本立轴

书款：欲夺其造化，则莫神於好，莫精於勤，莫大於饱游饫看。郭煕山水训。任重同志属书，稚柳。

画款：任重同志属，健碧。

说明：上款人任重为上海著名记者。

34.5×46cm×2每幅约1.4平尺

RMB:80,-,

陈佩秋(-)兰竹图

设色纸本镜片

题识：健碧作。

65.5×44cm约2.6平尺

RMB:20,-30,

陈佩秋(-)竹石小鸟

设色纸本立轴戊午年作

题识：平羽同志方家法教，戊午夏日健碧。

上款人：徐平羽（-），江苏高邮人，前文化部副部长、顾问，曾於年率领十余名专家学者组成敦煌工作组前往莫高窟进行考证、抢救。

出版：《王连斋藏画》P7，荣宝斋出版社，6年

65×43cm约2.5平尺

RMB:,-,

陈佩秋(-)兰竹图

设色纸本立轴

题识：奕奕幽兰傍砌栽，紫茎绿叶向春开。晚晴庭院微风发，忽送清香度竹来。健碧。

78×37.5cm约2.6平尺

RMB:80,-,

陈佩秋(-)木棉青蛙

设色纸本立轴丁巳年作

题识：

1.朝云志萍同志属正，丁巳夏日健碧作。

2.此图三十五年前为画院同仁刘朝云作，今重见再补绿蛙，截玉轩健碧重识。

说明：上款人刘朝云是作者在上海书画院的同事。

97×43.5cm约3.8平尺

RMB:80,-,

陈佩秋(-)幽兰图

设色纸本镜片己未年作

题识：金才同志属正，己未夏日高花阁健碧写於海上。

上款人：于金才（—），别名陈健，山东陵县人。擅长中国画。年毕业于天津美术学院。历任河北省艺术学校教员、河北省美术创作室干部、河北画院一级画师。

68.5×36cm约2.2平尺

RMB:,-,

陈佩秋(-)新兰有香

设色纸本镜片壬午2年作

题识：溪水长涵幽兰芳，春溪露滴兰叶光。美人日暮采兰去，风吹露湿芙蓉裳。芙蓉为裳兰结佩，玉立亭亭临水际。天寒袖薄人不知，疏雨兰苕鸣翡翠。幽兰日日吹古香，美人不来溪水长。元萨都拉《兰皋曲》。壬午初夏病起作新兰有香图，时在西郊名都城，健碧。

55×97.5cm约4.8平尺

RMB:,-,

陈佩秋(-)牡丹·书法

设色纸本镜框丁卯年作

题识：云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。丁卯冬日復写牡丹，高花阁健碧因记。

书法：一枝秋艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。名花倾国两相欢，常得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。李青莲清平调牡丹二首。

出版：

1.《近现代中国画名家—陈佩秋下》P-，上海书画出版社。

2.《烟江秋兰》—谢稚柳、陈佩秋作品集，上海人民美术出版社。

32.5×43cm×2每幅约1.3平尺共2.6平尺

RMB:,-,

陈佩秋在国立艺专求学时期，就认为宋代是中国艺术发展的巅峰时期，从此开始了对宋代工笔花鸟画的探究。

毕业后，陈佩秋进入上海市文物管理委员会，得以大量接触研究、临摹前贤书画，更便利了她的研究舆创作。改革开放后，除了依旧坚持临摹古画，她开始







































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