时间:2024/7/30来源:本站原创作者:佚名
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行是江湖路,饮是江湖水,侠是江湖人,武是江湖艺。在《水浒传》第二回王教头私走延安府九纹龙大闹史家村》中有十八般武艺。矛锤弓弩铳,鞭锏剑链挝,斧钺并戈戟,牌棒与枪叉。这是王进交给史进的十八般武艺,这十八般武艺,不是术,是器。武器,兵器,正所谓“行家一出手,便知有没有”。自有人那一刻起就学会了使用工具来获取食物,捍卫领地。在文字记录的小说《水浒传》中,施耐庵用人的故事将这些技艺展现的栩栩如生。在电影里更是大放异彩。功夫电影是中国的一道靓丽色彩,在上世纪二、三十年代,中国电影的第一个黄金时代,电影人就将深有影响的武侠小说《火烧红莲寺》改编为电影。因为时代原因,中国电影在内地转向香港,在五十年代有《黄飞鸿》问世,成为第一代宗师派电影。在六十年代邵氏电影启用张彻和胡金铨两位导演。张彻主钢,在他的电影里面人物个性鲜明,江湖侠义不拖泥带水,画面及具写实感,如《刺马》、《十三太保》、《马永贞》等。而胡金铨主柔,在电影往往以柔和的意境展现,山水淡墨画面很浓厚,如《流星蝴蝶剑》、《天涯明月刀》、《十三少爷的剑》等影片。在六十年代还有一位重要人物,那就是京剧武生于占元。他在香港开办“中国戏剧研究学院”,并演出了《七小福》一剧,剧组演出非常成功,于是于占元借机成立七小福戏班。成员有了元龙(洪金宝当时的艺名)、元楼(成龙当时的艺名)、元彪、元奎、元华、元武(本名周元俊)、元泰。在七小福之外还有尚有元秋(唯一的女成员)、元庆(即袁和平)、元德、元俊(后改名为吴元俊)、元彬、元振、元宝等七人。无奈在六十年代的香港戏曲在电影电视的冲击之下观众日益稀少,到了收支难以平衡的时候不得不解散。最初于占元开门收徒,拜师授艺也是为了挣钱。时代在变化,风靡的戏曲也有走向没落的一天。天下没有不散的宴席,在年中国戏剧研究院正式解散,从此成员们各奔东西。在七十年代,年,李小龙加盟嘉禾,拍摄电影《唐山大兄》在香港上映,完成了一代武术大师向电影业的转变。在年,3个月大的李小龙出演其第一部电影《金门女》开始,武术与电影在他身上就没真正的有过分界线,从最开始的配角走向主角,带领中国电影走向世界。一句“告诉你,中国人不是东亚病夫”也让世界看到一个不一样的中国。无不振奋人心,激动满满。遗憾的是年3月因为拍《死亡游戏》发生意外,李小龙逝世香港,一代大师就此陨落。虽然李小龙的电影不多,在《唐山大兄》之前都是配角,《唐山大兄》、《精武门》、《猛龙过江》、《龙争虎斗》和未完成的《死亡游戏》,但也正是这几部影片,中国功夫走向了世界,成为一张中国名片。在年中国戏曲研究院解散之后,七小福各奔东西,各自发展自己的事业。有的成为行业佼佼者,有的在时光洗礼中被观众淡忘。这时的成龙以武师的角色进入电影行业,同年在《侠女》中出演配角,后来在李小龙电影的电影《猛龙过江》中为李小龙担任替身。在之前大都是武术指导或替身的工作。在年加入罗威影视,主演《精武门》,虽然是很好的题材,但影响力并不是很大。直到后来主演《蛇形刁手》,在片中他一改传统功夫片的硬汉形象,将喜剧表演引入到功夫电影之中,并由此确立了谐趣功夫的动作风格。至此这种风格就伴随其演艺生涯。年一部嘉禾出品的《红番区》上映,一场水上快艇拉人的戏,让好莱坞记住了除了李小龙的另一个东方面孔,区别于其他电影的喜剧功夫。在李小龙之后,成龙的功夫电影成了另一张功夫名片。香港电影的辉煌,在于一个相对宽松的环境中。经济和技术都比较成熟,能与国际之间摩擦处各种火花。香港电影在此一直是中国的一面旗帜。内地的电影虽有发展,但是相对缓慢,没有香港那样的步伐,直到年《少林寺》的拍摄,年上映,李连杰出道,一部内地电影出现在世界的眼前。年经济并不宽裕的中国内地公映后,以1毛钱的票价创下了元的票房纪录,这是一个天文数字。在香港上映创下万港元的票房,在日本创下40亿日元的票房,在韩国创下51亿韩元的票房。票房就是电影好坏最直观的表现。从此李连杰开始从武术家到演员的转变。因为有了《少林寺》的上映,李连杰开始了一个自己的时代,、、年先后加入邵氏、嘉禾和东正公司,并出演《南北少林》、《黄飞鸿之壮志凌云》、《黄飞鸿之男儿当自强》、《方世玉》、《太极张三丰》等影片。在香港最不缺乏的应该是电影人,功夫电影更是受到热捧。在电影界里好莱坞大概是所有演员都向往的圣地。年,李连杰在华高韦斯基兄弟和袁和平的推荐下接拍《致命武器4》,从此李连杰闯进好莱坞。成为继李小龙、成龙之后第三位具有影响力的华人演员。后来的《英雄》也开启了内地大片的浪潮。电影是文化传播的一种方式,而功夫电影是一个方向。功夫有的是江湖,而江湖从不缺乏功夫。无数的电影人带领这种功夫文化在向前不停的前行,在时间的推移下,他们都会老去,甚至死亡。但这步伐从未停止,只是现在行走的有些缓慢……
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